なにはともあれ、よかったね。＠王家に捧ぐ歌

　なんかよくわからんが、愛ちゃん、よかったね！！と、思う。宙組『王家に捧ぐ歌』を見ていると。

　愛ちゃんは『王家に捧ぐ歌』の大ファンなの？　出られてうれしい、この作品に出ることがジェンヌ人生最大の夢だった、とか？
　それとも初演ケペル役のしいちゃんのファンなの？　しい様の役が出来てうれしい、しい様と同じ役をやることがジェンヌ人生最大の夢だった、とか？
　それともなんだ、ついに３番手になったぞうれしい！　とか、そっち？

　よくわかんないけど、舞台にいる愛ちゃんから「うれしい！！」という気持ちが溢れ出てる。

　ケペル＠愛ちゃんは、とんでもない鼻息。
　ほんとに鼻息がマイクに入ってるというわけではなく、マンガにある「やる気」の表現「フンガー！」とか擬音の付く鼻息ね。
　全身から、全編、その鼻息が見えるの。マンガ的表現なので、聞こえる、ではなく、見える。
　とにかくすっごく力入ってる。
　なんつーんだ、４５度身体の向きを変えるときに、９０度回って、また４５度逆回転して、結果として４５度にする感じ。……マジにコレ、近いことやってるよね？
　となりのメレルカ＠ずんちゃんがとてもシンプルに飾り気なく４５度だけ動いてるので、余計に目立つ。
　マントの扱いにしても、いちいちはためかしてるし。横のずんちゃんが重力に任せたままなので、余計に目立つ。
　メレルカは自然体で、ケペルだけみょーに力んでて、いつもひとりで大芝居している。
　そういうキャラ立て？　ケペルとメレルカって２個イチで区別付かないから、あえてそうしている？
　それはアリだと思うけど、「うれしそう」に見えるから、キャラ立てとはチガウ、中の人の感覚でそう見えているじゃないかなと思う。

　なんでそうなっているのか、さっぱりわからないけれど。

　愉快だからいい。

　あの無駄に力入った感じ、悪くないっす。
　なにしろあの愛ちゃんが、わたしの視界に入ってくるんだもん。
　や、わたしはいつも舞台で愛ちゃんを見つけられない人で、『白夜の誓い』なんかはついに、一度も見つけられなかった。主要キャラ以外は、なにかしら琴線に触れないと認識出来ないみたい……わたし、目とアタマが悪いので。
　それが今回、とても愛ちゃんが目に入る。

　初演厨のわたしは、定点観測が身に染みついている。この場面この台詞この音楽でここを見る、てな具合に。
　それゆえに「ケペルを見る」ことも、習性として染みついている。や、わたししい様ファンですから！
　だからケペル役の人をごく自然に見てしまう、のは事実。
　ケペルだから見るのであって、「いつもどこにいるのかわからないのに、今回はちゃんと見つけられるわ！」ということではない、のかもしれない。
　でも、定点観測以外のところでも、目に入るんだ。
　モブをオペラなしでぼーっと眺めているときに、変に力入った動きの人がいる……ああ、愛ちゃんか、てな風に。

　いやあ……面白いな、愛ちゃん。
　やる気に満ちあふれてる。うれしさに満ちあふれてる。

　技術はともかく、舞台の上の役者が、やり甲斐もって気力あふれさせて存在しているのを見るのは、気持ちいい。

　そして。
　初代ケペル役のしいちゃんもまた、そーゆータイプだったんだ。
　技術がある人ではなかったんだが、とにかくもお、舞台の上でゴーゴー燃えさかっていてね。うるさいくらいだった。
　ケペル役のときなんかほんと、鼻息荒くて。フンガーフンガーいってるような芸風全開だった。

　愛ちゃんケペルが琴線に触れるのは、そのためだろう。

　あのうるささが、微笑ましい。

　わかったわかった、うれしいのはわかったから、ちょっと落ち着こうや、な？
　と、肩を叩きたくなる感じ。
　やる気あふれてるのはわかったから、ちょっとは周りも見ようや、な？
　と、なだめたくなる感じ。

　それが、いいんだわー(笑)。
　ケペルは、そうでなきゃ！！　と、思う。

　そして、思うんだ。
　愛ちゃん、よかったね！！　と。
　なにがそんなにうれしいのかわかんないけど、そんな君を見ていると、こっちもうれしくくすぐったくなるよ、と。