ナイフの上で踊る。＠ウィーン版エリザベート
2007年4月4日 タカラヅカ ウィーン版『エリザベート』観てきました。
本日マチネの方っす。キャストは確認し忘れたんで、わかりません。
ヅカファンやってるとキャスト固定の概念があって、ひとつの役にキャストが複数いるっつーのに慣れなくて。
主役のエリザベートはファーストキャストのマヤ・ハクフォート氏で合ってる？
1階席の隅っこで観劇。わたしたちの後ろも横も無人だったので、のびのび観られました。
隣の席でnanaタンは「フランツ主役！」とわめていたけれど、それはいつものnanaタンクオリティ(笑)、主役はちゃんとエリザベートでした。
わたしがウィーン版を観たかったのは、ひとえに宝塚歌劇の『エリザベート』という「作品」が好きだから。
たとえば、好きなマンガがアニメ化されたら、とりあえず1話は見てみる。続けて見ることはあまりないけど、1回自分で見て、納得する。
そんな感じで、東宝『エリザベート』も初演と再演を1回ずつ別キャストで観て、納得、以来まったく観ていない。
原作マンガのファンだからって、そのアニメ化作品を「原作とチガウ！」とどうこう言う気はない。原作とメディアミックス作品はまったくの別物で当然。同じタイトルだとしても、別作品カウント。
別物であるという前提の上、そこに個々の好みがあるだけのこと。
どちらが優れているのどうのと言う気はない。
てゆーか大抵の場合、「先に出会ったモノ」が素晴らしく、あとから出会ったモノはソレに劣るのだ。
わたしがどうこうというより、人間の習性として。だからみんな言うんだ、「昔の方が良かった」「昔は良かった」。事実とちがっていても、関係ない。その人個人の記憶では、そーゆーことになっているんだ。
タカラヅカで再演を繰り返し続けている『エリザベート』にしても、個々が最初に観た『エリザベート』、もしくは贔屓が主要キャラを演じている・贔屓組上演の『エリザベート』が最良のものと感じられるだろうさ。
ウィーン版『エリザベート』が本家本元、いわゆる「原作」なのはわかっている。
素晴らしいことも、わかっている。
でも、わたしはタカラヅカ版に最初に出会ってしまっているので、そしてそっちにハマり過ぎてしまっているので、結局のところどーやっても覆されることはないのだ。
寿美礼サマがこんなに好きで、寿美礼サマのトートを心から愛しているけれど、わたしのベスト『エリザベート』は初演の雪組だ。あの感動が心に刻みつけられてしまって、あとからなにを観たって「感動の記憶」は揺るがないんだ。
作品のクオリティとかキャストの技術とかハマリ具合とか、そーゆーモノとは別次元なんだよなあ。
「最初に出会ったモノ」っていうのは。
だから、ドラマにハマったから原作マンガを読んでみる、そーゆーノリでウィーン版を観劇した。
や、ほんと、素晴らしかった。
金さえあれば、何度でも観たい(笑)。
S席16000円、B席でも7000円もしやがるので、わたしの経済状況では無理ですが。……てゆーか、3階席でも半分A席11000円なの？！ あの超観にくい天井桟敷が？！
オープニングからスイッチ入っちゃって、だーだー泣けたんですが。
『エリザベート』ってやっぱ、すごいなあ。
作品の持つ力に圧倒される。
あと、字幕が新鮮でねー。
原作の歌詞を日本語歌詞に凝縮すると、まったく別の単語になっていたり、大意だけ酌んだ別の文章だったりするじゃん？
それが、メロディの制約を受けず、映画の字幕程度の情報量のある翻訳文章になっていると、印象がかなりチガウ。
文字でダイレクトに飛び込んでくるので、歌詞を聴き取ることに気を取られない。歌声を「音楽」として、より本能的に体感する。……字幕に気を取られると演技が観られなくなっちゃうけど(笑)。
『エリザベート』は、どれもチガウ。
タカラヅカ版も東宝版も、ウィーン版も。
カンパニーがチガウ、技術がチガウ、とゆーよーな意味ではなくて。
まるで、古典文学をいろんな作家が自分の解釈で現代語訳して、オリジナリティのある潤色をして「作品」として発表しているように。
おもしろいなー。
ウィーン版では、トートが主役ではない。それはわかっていたけれど、東宝版ほどの重みもないのは意外。
主役はエリザベート、そして準主役というか彼女の相手役は、「彼女の生きる世界」だと思った。そして「世界」は、ナビゲータでもあるルキーニに近い。
エリザベート、ルキーニ、トートの順なんだ、役の重み。
なんか、シシィとルキーニだけでみんな持って行かれたよーな気がする……。
トート閣下はとても甘い声（これも意外）の方で、気持ちよく大暴れしていたけど、それよりルキーニの自由自在ぶりがこわかった。
ルキーニの軽やかさと毒、台詞のあちこちにある「人間」への辛辣さ……舞台全体の厭世観と退廃感が、じりじりと心を浸食していく感じ。
わずかな流れだからと他のことに気を取られていたら、ふと気づいたときには胸まで浸かっていた、空気残ってるのあと少し、このままじゃ溺死？！ みたいな。
シシィと、「世界」。
「世界」の中の、シシィ。
檻の中と外。
ものすげー好みの世界が展開されていた。
だから好きなんだ、『エリザベート』。
絶望がちりちりと髪の先を灼きはじめている。身体は無事だよ、でも。……でも。
不吉なナイフが舞台を切り裂く。
ルキーニ、そしてトートが行き来する、巨大な装置がある。舞台を斜めに分断するスロープ。
ナイフのようだ。
「世界」は何度も切り裂かれる。
巨大なナイフに。
ナイフの上で笑うルキーニ。あるいはトート。
あがきつづけるエリザベート。
彼女に届かないフランツ・ヨーゼフ。
圧倒的な音楽と歌声、禍々しい美しさに満ちた舞台。
や、絶対おもしろいって！ すごいって！
……しかしコレを、よりによって宝塚歌劇で上演しようなんて、よく思ったな。
ウィーン版を観ながら、心から感心した。
そして。
小池修一郎を、改めて尊敬した。
この救いのない、ついでに愛も大してない(それよか絶望の方が大きい・笑)物語を、トートとシシィのラヴストーリーとして、ロマンティックによくぞ脚色したもんだ。
原作をふくらませたのであって、壊していないんだもの。
在りモノの設備と限られた予算で、ヅカ版『エリザベート』をあそこまで創りあげたイケコは、ほんとーに素晴らしい演出家だ。
『MIND TRAVELLER』とか作るから、ありがたみのない人になっちゃってるけどさ。ほんとはこんなに、すごい人なんだよなあぁ。溜息。
オリジナルはもういいから、アレンジと演出だけに努めてくれよ……懇願。これだけ才能あるのに、なんであんなしょーもないオリジナルで名声に泥を塗るんだ。
んで。
原作の役の比重を見せつけられることで、ヅカにおける生徒への格付けが見えて、わかっていることだがちとしょぼん。
ルキーニ≧トート＞フランツなんだ……。
ヅカではトートが主役だから、トート役が大切なのは言うまでもないけれど、次に重要なのはやっぱフランツではなくルキーニなんだな。
組内昇格が前提だった雪・星・宙までは除外して、新専科以降劇団の人事事情がかかわってくる花・月で、重要なのはトート、ルキーニ、ルドルフ。
新公はもっとわかりやすく、路線が演じるのは、トートとルドルフのみ。
フランツぢゃない……。
今のところ、フランツやってトップになった人いないぢゃん……。
いやその。
わたしの好きな役者は、大抵フランツ役者なんですよ。
フランツ役、好きだもんよ……。あああ、わたしの好みって。
本日マチネの方っす。キャストは確認し忘れたんで、わかりません。
ヅカファンやってるとキャスト固定の概念があって、ひとつの役にキャストが複数いるっつーのに慣れなくて。
主役のエリザベートはファーストキャストのマヤ・ハクフォート氏で合ってる？
1階席の隅っこで観劇。わたしたちの後ろも横も無人だったので、のびのび観られました。
隣の席でnanaタンは「フランツ主役！」とわめていたけれど、それはいつものnanaタンクオリティ(笑)、主役はちゃんとエリザベートでした。
わたしがウィーン版を観たかったのは、ひとえに宝塚歌劇の『エリザベート』という「作品」が好きだから。
たとえば、好きなマンガがアニメ化されたら、とりあえず1話は見てみる。続けて見ることはあまりないけど、1回自分で見て、納得する。
そんな感じで、東宝『エリザベート』も初演と再演を1回ずつ別キャストで観て、納得、以来まったく観ていない。
原作マンガのファンだからって、そのアニメ化作品を「原作とチガウ！」とどうこう言う気はない。原作とメディアミックス作品はまったくの別物で当然。同じタイトルだとしても、別作品カウント。
別物であるという前提の上、そこに個々の好みがあるだけのこと。
どちらが優れているのどうのと言う気はない。
てゆーか大抵の場合、「先に出会ったモノ」が素晴らしく、あとから出会ったモノはソレに劣るのだ。
わたしがどうこうというより、人間の習性として。だからみんな言うんだ、「昔の方が良かった」「昔は良かった」。事実とちがっていても、関係ない。その人個人の記憶では、そーゆーことになっているんだ。
タカラヅカで再演を繰り返し続けている『エリザベート』にしても、個々が最初に観た『エリザベート』、もしくは贔屓が主要キャラを演じている・贔屓組上演の『エリザベート』が最良のものと感じられるだろうさ。
ウィーン版『エリザベート』が本家本元、いわゆる「原作」なのはわかっている。
素晴らしいことも、わかっている。
でも、わたしはタカラヅカ版に最初に出会ってしまっているので、そしてそっちにハマり過ぎてしまっているので、結局のところどーやっても覆されることはないのだ。
寿美礼サマがこんなに好きで、寿美礼サマのトートを心から愛しているけれど、わたしのベスト『エリザベート』は初演の雪組だ。あの感動が心に刻みつけられてしまって、あとからなにを観たって「感動の記憶」は揺るがないんだ。
作品のクオリティとかキャストの技術とかハマリ具合とか、そーゆーモノとは別次元なんだよなあ。
「最初に出会ったモノ」っていうのは。
だから、ドラマにハマったから原作マンガを読んでみる、そーゆーノリでウィーン版を観劇した。
や、ほんと、素晴らしかった。
金さえあれば、何度でも観たい(笑)。
S席16000円、B席でも7000円もしやがるので、わたしの経済状況では無理ですが。……てゆーか、3階席でも半分A席11000円なの？！ あの超観にくい天井桟敷が？！
オープニングからスイッチ入っちゃって、だーだー泣けたんですが。
『エリザベート』ってやっぱ、すごいなあ。
作品の持つ力に圧倒される。
あと、字幕が新鮮でねー。
原作の歌詞を日本語歌詞に凝縮すると、まったく別の単語になっていたり、大意だけ酌んだ別の文章だったりするじゃん？
それが、メロディの制約を受けず、映画の字幕程度の情報量のある翻訳文章になっていると、印象がかなりチガウ。
文字でダイレクトに飛び込んでくるので、歌詞を聴き取ることに気を取られない。歌声を「音楽」として、より本能的に体感する。……字幕に気を取られると演技が観られなくなっちゃうけど(笑)。
『エリザベート』は、どれもチガウ。
タカラヅカ版も東宝版も、ウィーン版も。
カンパニーがチガウ、技術がチガウ、とゆーよーな意味ではなくて。
まるで、古典文学をいろんな作家が自分の解釈で現代語訳して、オリジナリティのある潤色をして「作品」として発表しているように。
おもしろいなー。
ウィーン版では、トートが主役ではない。それはわかっていたけれど、東宝版ほどの重みもないのは意外。
主役はエリザベート、そして準主役というか彼女の相手役は、「彼女の生きる世界」だと思った。そして「世界」は、ナビゲータでもあるルキーニに近い。
エリザベート、ルキーニ、トートの順なんだ、役の重み。
なんか、シシィとルキーニだけでみんな持って行かれたよーな気がする……。
トート閣下はとても甘い声（これも意外）の方で、気持ちよく大暴れしていたけど、それよりルキーニの自由自在ぶりがこわかった。
ルキーニの軽やかさと毒、台詞のあちこちにある「人間」への辛辣さ……舞台全体の厭世観と退廃感が、じりじりと心を浸食していく感じ。
わずかな流れだからと他のことに気を取られていたら、ふと気づいたときには胸まで浸かっていた、空気残ってるのあと少し、このままじゃ溺死？！ みたいな。
シシィと、「世界」。
「世界」の中の、シシィ。
檻の中と外。
ものすげー好みの世界が展開されていた。
だから好きなんだ、『エリザベート』。
絶望がちりちりと髪の先を灼きはじめている。身体は無事だよ、でも。……でも。
不吉なナイフが舞台を切り裂く。
ルキーニ、そしてトートが行き来する、巨大な装置がある。舞台を斜めに分断するスロープ。
ナイフのようだ。
「世界」は何度も切り裂かれる。
巨大なナイフに。
ナイフの上で笑うルキーニ。あるいはトート。
あがきつづけるエリザベート。
彼女に届かないフランツ・ヨーゼフ。
圧倒的な音楽と歌声、禍々しい美しさに満ちた舞台。
や、絶対おもしろいって！ すごいって！
……しかしコレを、よりによって宝塚歌劇で上演しようなんて、よく思ったな。
ウィーン版を観ながら、心から感心した。
そして。
小池修一郎を、改めて尊敬した。
この救いのない、ついでに愛も大してない(それよか絶望の方が大きい・笑)物語を、トートとシシィのラヴストーリーとして、ロマンティックによくぞ脚色したもんだ。
原作をふくらませたのであって、壊していないんだもの。
在りモノの設備と限られた予算で、ヅカ版『エリザベート』をあそこまで創りあげたイケコは、ほんとーに素晴らしい演出家だ。
『MIND TRAVELLER』とか作るから、ありがたみのない人になっちゃってるけどさ。ほんとはこんなに、すごい人なんだよなあぁ。溜息。
オリジナルはもういいから、アレンジと演出だけに努めてくれよ……懇願。これだけ才能あるのに、なんであんなしょーもないオリジナルで名声に泥を塗るんだ。
んで。
原作の役の比重を見せつけられることで、ヅカにおける生徒への格付けが見えて、わかっていることだがちとしょぼん。
ルキーニ≧トート＞フランツなんだ……。
ヅカではトートが主役だから、トート役が大切なのは言うまでもないけれど、次に重要なのはやっぱフランツではなくルキーニなんだな。
組内昇格が前提だった雪・星・宙までは除外して、新専科以降劇団の人事事情がかかわってくる花・月で、重要なのはトート、ルキーニ、ルドルフ。
新公はもっとわかりやすく、路線が演じるのは、トートとルドルフのみ。
フランツぢゃない……。
今のところ、フランツやってトップになった人いないぢゃん……。
いやその。
わたしの好きな役者は、大抵フランツ役者なんですよ。
フランツ役、好きだもんよ……。あああ、わたしの好みって。
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