２番手不在舞台を作るって。＠ロバート・キャパ 魂の記録
2012年2月10日 タカラヅカ んで、『ロバート・キャパ 魂の記録』を観て、演出が、とか、構成が、とか、理屈は置いておいて。
みーちゃんの扱いが、不満だ。
わたしはデビュー作から一貫して原田作品を好きではないけれど、物申したいことは山ほどあったけど、それでもタカラヅカ的であること、トップを中心としたピラミッド形成においてだけは、評価していた。
> タカラヅカは、そのタイトル１本上演するために集められたキャストで演じて
>いるわけじゃない。同じ顔ぶれで何年も違う作品を上演していく。
> ならば主役だけかっこよくても広がらない。主演＝トップスターはいずれ退団
>し、２番手が次のトップとなり組を支える。
> ２番手が魅力的に見えない、トップとヒロインだけの芝居を続けたら、彼らが
>退団したあとに観客がついてこなくなる。
> トップコンビで客を呼びながら、２番手を育てて売り出さないと。
> バウホールでも同じ。
> 大劇場ではここまで比重を与えられない、だけど「未来」に期待しているスタ
>ーにオイシイ役を与え、主演者目当てでやって来た人たちの気持ちを動かす。
> そーやって「あのスターが卒業しても、次のスターが」という連鎖が、１００
>年近く続いてきたはず。
と、『ニジンスキー』の感想に書いている通り。
タカラヅカたるもの、２番手はおいしくなくてはいかん。
メイン数人以外は動く背景、としか扱わない、どこの外部芝居だ、みたいなことを平気でする原田せんせの、良いところ探し、「２番手がオイシイ」。
数少ない美点のひとつだったのに、『ロバート・キャパ』では、それすら、手放した。
わたしは個人的に、「２番手がはっきりしない・おいしくない作品は名作にはなり得ない」と思ってます。
作品としておもしろいとか感動できる、だけなら外部でもええやん。スターシステムがある、男役がカッコイイことが、タカラヅカなんだもん。その基本をないがしろにした作品は、それだけでかなりマイナス。
２番手男役がおいしくないなら、代わりに娘役２番手ががっつりトップコンビに絡む、は次点としてぎりぎりアリかなと思いますが。女がふたり絡むってことは、恋愛・三角関係モノってことで、それはヅカのお家芸だと思うから。
でもやっぱ、男役を描くのが大事だよなー。娘役を軽んじるのではなく、タカラヅカのシステムとして。
で。
組としての２番手ではなく、バウホール公演での２番手は、明言されていない。
だからみーちゃんが２番手であるとは、決まっていない。
でも、出演者的にみーちゃんを２番手だと思っても、おかしくない……よね？
みーちゃん単体ではなく、ちーちゃんとダブルだったり、あるいはりくくんまで含めたりするかもしれないけど、みーちゃんが２番目ポジに来ると判断するのは、おかしなことじゃないよね？
学年や、今までの立ち位置から。
実際、最後の挨拶時の順番は、彼が２番目ポジなのだから。
また、みーちゃんは原田くんのデビュー作『Je Chante』にも出演、あのぶっ壊れた話を力尽くで支える、よい２番手ぶりを発揮していた。
自分の処女作を共に作り上げた仲間、そのときの２番手なら、そりゃあ信頼も愛着もひとしおだろう。
その上みーちゃんは、組替えが決まっている。卒業や組替えなどの「そこから、いないくなる」人には、敬意を持って、特別な扱いや演出をするという暗黙のお約束のよーなものがある。誰も彼もが、ではなく、ポジションや学年に従って、だけど。
これらの要因から、幕が上がる前まで、みーちゃんの扱いに関しては不安を持ってなかった。
「２番手がオイシイ原田作品」だもん。みーちゃんはあらゆる意味で、よい役になるだろう。
わたしはみーちゃん好きだけど、ちーちゃんスキーでもあるので、みーちゃんばっかおいしくて、ちーちゃんが残念な扱いだったらやだな、と、そっちの心配をしていたくらいだ。
それが。
原田作品は、２番手がオイシイんじゃなかったの？！！
いや、これで他にちゃんと２番手がいるなら、いい。
劇団がみーちゃんを、
> 大劇場ではここまで比重を与えられない、だけど「未来」に期待しているスタ
>ーにオイシイ役を与え、主演者目当てでやって来た人たちの気持ちを動かす。
という意味での２番手に相応しいと判断せず、別の人に２番手をさせた、というなら。わたしはみーちゃんスキーだから残念だと思うけれど、タカラヅカはそうやって１００年続いてきた、これからも続いていくために、仕方ないと思う。
しかし、だ。
この作品、誰が２番手だよ？
２番手、いないじゃん。
ピラミッドを形成し、未来へつなげる作業、してないじゃん。
いちくんはおいしい役だけど、彼は「２番手」としての扱いを受けていない。ただ「オイシイ」というだけ。
いちくんの演じたフェデリコを、みーちゃんが演じていたら、どうだろう。
いちくんは２役＋あちこちアルバイトしていたが、みーちゃんならフェデリコだけしか出番はなくなるかもしれない。でも。
……みーちゃんが演じたら、「２番手役」になったろうなあ。
だって、公演の最後に「２番手」として登場して、幕が下りるもの。
出番は少ないけど、んなもん『Je Chante』だってそうだったし、今のチーキ役だって別に出ずっぱりじゃないよ、少ないよ。だってアルバイトなしだもん。
みーちゃんをフェデリコ役にしたら、彼が２番手になってしまう。美味しい役が真に「オイシイ２番手役」になってしまう。
それを避けた、ように見える。
それが解せない。
避ける理由がわからない、なのにそう見えることが。見える配役や演出にしていることが。
いちくんに含みがあるわけじゃない。彼が巧いことも、いい役者さんであることも、わかってる。実際フェデリコかっこよかったし、良い仕事をしていた。彼のかっこいーフェデリコを見られてうれしかったし、楽しかった。
それとは別に、タカラヅカのスターシステム的に、不思議なんだ。
今まで原田せんせはトップコンビと２番手までしか役割のナイ作品を作ってきた。２番手のオイシイ作品を作ってきた。
今回も、脚本だけ読んだら、いつも通りだったと思う。
が、配役をいじることで、あえて外した……ように見える。
トップコンビ……というか、トップひとりだけが格好良くて、目立つ芝居を作る。
それが彼のミッションだったのだろうか。
「オイシイ２番手」不要。観客の感想を「主役カッコイイ」の一本に絞るため。
それって、タカラヅカなの？ 外部のアイドル主演舞台っすか？ ひとりのスターのために他のキャストが集められた、その公演限りの興行？
んなことしなくても、かなめくんはカッコイイし、ファンは「タカラヅカ的なピラミッド」を愛し、「お約束通り」な力関係に安心して酔うものなのに。
いびつにパワーバランスをいじると、作品の力が損なわれるよ。ただでさえ、きれいなだけで薄い話なのに。
ほんとに、原田くんってつまんない演出家だなあ、と思った。
いや、なんでこんな配役、パワーバランスの芝居なのかわかんないけど、物語に重要な役を判断できないってことは、問題なんじゃないかと。
みーちゃんの演じたチーキが、２番手としてラストに挨拶するに相応しい比重に描けているか、ということっすよ。
なんか結局理屈っぽくなっちゃってるけど、ほんとにまあ、感情論ですわ、とどのつまり。
みーちゃんの扱い、不満だわ、と。
みーちゃんの扱いが、不満だ。
わたしはデビュー作から一貫して原田作品を好きではないけれど、物申したいことは山ほどあったけど、それでもタカラヅカ的であること、トップを中心としたピラミッド形成においてだけは、評価していた。
> タカラヅカは、そのタイトル１本上演するために集められたキャストで演じて
>いるわけじゃない。同じ顔ぶれで何年も違う作品を上演していく。
> ならば主役だけかっこよくても広がらない。主演＝トップスターはいずれ退団
>し、２番手が次のトップとなり組を支える。
> ２番手が魅力的に見えない、トップとヒロインだけの芝居を続けたら、彼らが
>退団したあとに観客がついてこなくなる。
> トップコンビで客を呼びながら、２番手を育てて売り出さないと。
> バウホールでも同じ。
> 大劇場ではここまで比重を与えられない、だけど「未来」に期待しているスタ
>ーにオイシイ役を与え、主演者目当てでやって来た人たちの気持ちを動かす。
> そーやって「あのスターが卒業しても、次のスターが」という連鎖が、１００
>年近く続いてきたはず。
と、『ニジンスキー』の感想に書いている通り。
タカラヅカたるもの、２番手はおいしくなくてはいかん。
メイン数人以外は動く背景、としか扱わない、どこの外部芝居だ、みたいなことを平気でする原田せんせの、良いところ探し、「２番手がオイシイ」。
数少ない美点のひとつだったのに、『ロバート・キャパ』では、それすら、手放した。
わたしは個人的に、「２番手がはっきりしない・おいしくない作品は名作にはなり得ない」と思ってます。
作品としておもしろいとか感動できる、だけなら外部でもええやん。スターシステムがある、男役がカッコイイことが、タカラヅカなんだもん。その基本をないがしろにした作品は、それだけでかなりマイナス。
２番手男役がおいしくないなら、代わりに娘役２番手ががっつりトップコンビに絡む、は次点としてぎりぎりアリかなと思いますが。女がふたり絡むってことは、恋愛・三角関係モノってことで、それはヅカのお家芸だと思うから。
でもやっぱ、男役を描くのが大事だよなー。娘役を軽んじるのではなく、タカラヅカのシステムとして。
で。
組としての２番手ではなく、バウホール公演での２番手は、明言されていない。
だからみーちゃんが２番手であるとは、決まっていない。
でも、出演者的にみーちゃんを２番手だと思っても、おかしくない……よね？
みーちゃん単体ではなく、ちーちゃんとダブルだったり、あるいはりくくんまで含めたりするかもしれないけど、みーちゃんが２番目ポジに来ると判断するのは、おかしなことじゃないよね？
学年や、今までの立ち位置から。
実際、最後の挨拶時の順番は、彼が２番目ポジなのだから。
また、みーちゃんは原田くんのデビュー作『Je Chante』にも出演、あのぶっ壊れた話を力尽くで支える、よい２番手ぶりを発揮していた。
自分の処女作を共に作り上げた仲間、そのときの２番手なら、そりゃあ信頼も愛着もひとしおだろう。
その上みーちゃんは、組替えが決まっている。卒業や組替えなどの「そこから、いないくなる」人には、敬意を持って、特別な扱いや演出をするという暗黙のお約束のよーなものがある。誰も彼もが、ではなく、ポジションや学年に従って、だけど。
これらの要因から、幕が上がる前まで、みーちゃんの扱いに関しては不安を持ってなかった。
「２番手がオイシイ原田作品」だもん。みーちゃんはあらゆる意味で、よい役になるだろう。
わたしはみーちゃん好きだけど、ちーちゃんスキーでもあるので、みーちゃんばっかおいしくて、ちーちゃんが残念な扱いだったらやだな、と、そっちの心配をしていたくらいだ。
それが。
原田作品は、２番手がオイシイんじゃなかったの？！！
いや、これで他にちゃんと２番手がいるなら、いい。
劇団がみーちゃんを、
> 大劇場ではここまで比重を与えられない、だけど「未来」に期待しているスタ
>ーにオイシイ役を与え、主演者目当てでやって来た人たちの気持ちを動かす。
という意味での２番手に相応しいと判断せず、別の人に２番手をさせた、というなら。わたしはみーちゃんスキーだから残念だと思うけれど、タカラヅカはそうやって１００年続いてきた、これからも続いていくために、仕方ないと思う。
しかし、だ。
この作品、誰が２番手だよ？
２番手、いないじゃん。
ピラミッドを形成し、未来へつなげる作業、してないじゃん。
いちくんはおいしい役だけど、彼は「２番手」としての扱いを受けていない。ただ「オイシイ」というだけ。
いちくんの演じたフェデリコを、みーちゃんが演じていたら、どうだろう。
いちくんは２役＋あちこちアルバイトしていたが、みーちゃんならフェデリコだけしか出番はなくなるかもしれない。でも。
……みーちゃんが演じたら、「２番手役」になったろうなあ。
だって、公演の最後に「２番手」として登場して、幕が下りるもの。
出番は少ないけど、んなもん『Je Chante』だってそうだったし、今のチーキ役だって別に出ずっぱりじゃないよ、少ないよ。だってアルバイトなしだもん。
みーちゃんをフェデリコ役にしたら、彼が２番手になってしまう。美味しい役が真に「オイシイ２番手役」になってしまう。
それを避けた、ように見える。
それが解せない。
避ける理由がわからない、なのにそう見えることが。見える配役や演出にしていることが。
いちくんに含みがあるわけじゃない。彼が巧いことも、いい役者さんであることも、わかってる。実際フェデリコかっこよかったし、良い仕事をしていた。彼のかっこいーフェデリコを見られてうれしかったし、楽しかった。
それとは別に、タカラヅカのスターシステム的に、不思議なんだ。
今まで原田せんせはトップコンビと２番手までしか役割のナイ作品を作ってきた。２番手のオイシイ作品を作ってきた。
今回も、脚本だけ読んだら、いつも通りだったと思う。
が、配役をいじることで、あえて外した……ように見える。
トップコンビ……というか、トップひとりだけが格好良くて、目立つ芝居を作る。
それが彼のミッションだったのだろうか。
「オイシイ２番手」不要。観客の感想を「主役カッコイイ」の一本に絞るため。
それって、タカラヅカなの？ 外部のアイドル主演舞台っすか？ ひとりのスターのために他のキャストが集められた、その公演限りの興行？
んなことしなくても、かなめくんはカッコイイし、ファンは「タカラヅカ的なピラミッド」を愛し、「お約束通り」な力関係に安心して酔うものなのに。
いびつにパワーバランスをいじると、作品の力が損なわれるよ。ただでさえ、きれいなだけで薄い話なのに。
ほんとに、原田くんってつまんない演出家だなあ、と思った。
いや、なんでこんな配役、パワーバランスの芝居なのかわかんないけど、物語に重要な役を判断できないってことは、問題なんじゃないかと。
みーちゃんの演じたチーキが、２番手としてラストに挨拶するに相応しい比重に描けているか、ということっすよ。
なんか結局理屈っぽくなっちゃってるけど、ほんとにまあ、感情論ですわ、とどのつまり。
みーちゃんの扱い、不満だわ、と。
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