『銀ちゃんの恋』は、おもしろかった。

　だけどやはりわたしは、石田作品は好きになれないと思った。

　映画は見ているが、初演は未見。だから初演『銀ちゃんの恋』を語ることは出来ないし、今回の再演が初演とどう変化しているのかはわからない。

　はじめて出会う作品として『銀ちゃんの恋』を観、思ったことは。

　大空祐飛ゆえに、この作品がぎりぎりのところで成り立っているということへの、驚き。

　ゆーひぢゃなかったら、どうなってたんだヲイ、という疑問。

　ゆーひくんゆえに成功してるけど、それは結果論であって、なんでそもそもこんな作品を上演してるんだろう？　と、首をひねった。

　有名な『蒲田行進曲』を原作とするこの『銀ちゃんの恋』は、タカラヅカという表現形態が持つ「良さ」を活かしにくい。
　むしろ、タカラヅカでは描いてはならないネタばかりを、ことさらにあげつらっている。
　わざわざヅカでやらなくていいのに。と、思う。

　同じテーマを、ハリウッドを舞台に華やかに表現したりするのが、ヅカの醍醐味だと思う。あくまでもおしゃれに、美しく。
　それは『蒲田行進曲』でもつかでもないと言うだろうが、そうとも、ヅカなんだから、別ジャンルなんだから、それでいいんだ。そのためにヅカはあるんだ。
　つか芝居や『蒲田行進曲』が観たいなら、相応しい場所で観ればいい。なにもヅカでなくても。

　という疑問が終始消えなかった。

　……が。
　それでもなお、『銀ちゃんの恋』は「タカラヅカ」だった。
　何故ならば主人公の銀ちゃんを演じるゆーひくんが、とてつもなく、タカラヅカ・スターだったからだ。

　「タカラヅカ」という、荒唐無稽な世界で生きる、特殊なイキモノだった。
　いくら下世話で汚れた世界を描こうと、ゆーひくんがぶっちぎりで「異世界タカラヅカ」だった。
　彼が「世界」を支えていた。
　世の中が灰色で、そーだよな所詮世の中こんなもんだよなと思われそうなもんなのに、ゆーひくんが総天然色で現れて、自分の周りに原色を復活させていった。彼が通るところにいちいち色がつき、彼が消えると色も消える。なんかのトリック映像でも見ている気分だった。

　演技力がどうとかいう、以前の問題で。
　彼がいなかったら、この芝居はどこかよその劇団の芝居みたいになっていた気がする。

　出演者は総じて芝居の出来る子たちが集められていた。
　だから脇まで不安なく観ていられる。台詞も出番もろくにない子たちだって、みんなふつーに演技うまいもの、台詞言えるもの。
　だからこそ余計に、手堅く別カンパニー公演系になる。脚本も演出もヅカではなく、石田お得意の下品さや笑い取りに満ちているわけだし。

　うまいだけじゃダメだ。
　だってここはタカラヅカ。
　「他で観るからいいよ」なモノでは、意味がないんだ。ここでしか観られないモノでなきゃ、ダメなんだ。
　芝居なんか、星の数ほどある劇団がいろんなとこでやってんだってば。ヅカでなきゃ存在しないモノを、表現してくれなきゃ。

　ここがタカラヅカであり、宝塚歌劇団がこの作品を上演している、公演の存在意義を、ゆーひくんがひとりで担っていた。

　ということが、すごく、おもしろい。

　外部の芝居でも、タカラヅカ・スターがひとりいれば、真ん中でその力を存分に発揮すれば、それは「タカラヅカ」として成立しうるのか。
　その事実に感動した。

　
　『銀ちゃんの恋』は、タイトルに反して銀ちゃん自身は「主人公」ではない。
　主人公はヤス＠みつるであり、小夏＠すみ花だ。銀ちゃん＠ゆーひは、彼らの目を通して描かれるのみで、銀ちゃん自身の物語はない。
　極端な話、銀ちゃんは登場せず、ヤスや小夏の会話の中だけで描くことも可能だ。
　登場しなくても物語進行に支障のないキャラクタは、主人公ぢゃないわな(笑)。

　だけど、銀ちゃんは「主役」なんだ。
　彼の人生も悩みも考えも、直接には描かれないけれど、彼個人の場面はストーリーと離れひとりで歌っているだけだったりするけれど、ヤスと小夏の視点による物語でしかないけれど、主人公では絶対にないけれど、それでも銀ちゃんこそが「主役」なんだ。
　扇の要。絵の部分しか人は見ようとしないけれど、扇が扇として成り立つのは要があるから。

　物語的には存在しなくても構わない、概念だけでもイイくらいの「影」役でありながら、実際の舞台の上では誰よりも強烈な「光」を放つ、アンバランスさ。
　それがこの作品の魅力となり、他の作品とは一線を画した味わいになっている。

　おーぞらゆーひが、えらいことになってんなぁ。
　そのことがひたすら、おもしろい。

　
　また、この作品を「タカラヅカ」たらしめている要因のひとつに、ヤス役が、みつるであることが、あると思う。

　ヤスという役は、芝居巧者がやってはいけないのだ。
　や、ヘタな人がいいと言っているわけではなく、ある程度巧くなきゃぶちこわしになるが、ほんとの意味で演技の巧い、職人系の人がやってはいけない。
　まりんとかマメとかじゃダメだってこと。タイプとして、未沙さんとかもダメ。

　ヤスを演じていいのは、キラキラ・アイドルだけだ。

　だってここは、タカラヅカだから。
　乞食役でも美しい衣装を着るところだから。

　みっともないなさけないブ男の役を、そのままありのまんま演じてしまえる人は、ダメなんだ。

　銀ちゃんが鼻にティッシュ突っ込んでてなお美しくあるように、ヒゲのダメ男すらキラキラ・キュートでなければ意味がないんだ。「タカラヅカ」である意味が。

　外部の役者さんみたい、と思わせる演技をしちゃいけないんだ、ヤス役は。
　汚い役だからこそ、とびきりきれいな男の子が演じ、「かわいい」と思わせなくてはならないんだ。

　美しい大空祐飛と美しい華形ひかるでこその『銀ちゃんの恋』。『蒲田行進曲』ではなく、宝塚歌劇団の『銀ちゃんの恋』だ。