『こうもり』についてあれこれ語る。
　キャストのことはまたいずれ。
　今はひたすら作品のこと。

　これは、谷先生にも植爺にも、そして最近はマサツカにも感じることなのだけど。
　年配作家のみなさんは、プロットの密度が減ってるんじゃないか？

　物語の容量があるじゃないですか。
　空っぽの箱をイメージしてもいい。こんだけの大きさの箱があります、ここに好きなだけモノを詰めてください、と言われて、年配作家のみなさんだと、そこにろくになにも入れられない。箱の中、スッカスカ。えー、まだまだ入るよー？　あれとかこれとか。と、傍から見たら思うけど、本人たちはドヤ顔で「空いてるなら詰め物をしよう」って隙間に紙パッキンとか詰めて隙間無くしちゃうの。
　たしかに隙間はなくなったけど……中身、少なっ。
　若い先生たちは、自分の体積考えずに箱に入りたがる猫みたいに、「いや、それ絶対入らないから！」と傍からストップかけたくなるくらい、無理に詰め込もうとするじゃん。きちんと整理整頓せずに積み上げて、フタが閉まらなくなったり、入らないモノを取りこぼしたままだったり。
　でもとりあえず、中身ぎっしり。めちゃくちゃだけど、すげーいっぱい。
　年配の先生方の物語は、容量のわりに、ストーリーが少ない。物語の尺を持てあましている。中身の少ない箱みたいに。

　『こうもり』のストーリー部分の少なさってなんなの。
　プロット短すぎ。
　９０分かけてやるような話じゃない。
　谷せんせお得意のバウ３本立ての１話レベルのプロット量だ。
　３０分相当の話を９０分に引き延ばしているから、薄い薄い。
　テンポいい会話で成り立たせる笑い部分を、とにかく引き延ばさなきゃいけないから、ひたすら冗長にテンポ破壊して進めなくてはならない。オチのわかっているバカな会話を、えんえんえんえんダラダラダラダラと見せられる。そこはトントンっとオトして、次の笑いに行くべきだろうに……ああ、もう次がないのか。
　ダラダラやってる時間があるなら、エピソードを増やせばいいのに。キャラクタはいろいろいるんだから、膨らませばいい。掘り下げればいい。でも、それはせずに、だらーん、だらーん。とりあえず歌を入れて終わり。
　少ない中身に、紙パッキンで隙間埋めをするみたいに。
　通常のミュージカルのように、歌がストーリーならともかく、歌は歌でしかなく、歌がはじまると物語はストップする。一応ストーリーと関係しているのだけど、無駄に長いのでストーリーを進めるための歌というより「歌」が独立してしまう。
　そして、「歌」の合間にやっている芝居にしては、芝居部分が冗長。歌を入れるタイミングも悪い。歌が盛り上がる効果になってない。みちこが力技で「聴かせている」だけ。脚本と演出が足を引っ張っている。

　オープニングの長さに「谷キターー！」と思いました。こんだけ長々と本編に関係ないことをやるなら、エピソード増やせよ、物語を展開させろよと。

　密度の濃いプロットを作るのは体力と気力が必要なので、年配者には重労働で、簡単な方に逃げちゃうのかなと。
　エピソードが少ない方が、楽に物語を終わらせることが出来る。蛇足を付け加えるのではなく、きちんと本筋に関係あるエピソードを増やすというのは、単純な足し算ではなく、それによって全体に化学反応が起こるから、乗算とか二乗三乗とかになるのね。つまり、すっげー面倒。
　面倒なことはやりたくないのかな。いや、もうただシンプルに「出来ない」のかな。

　原作のオペラが他愛ない話なんです、という逃げはナシな。
　オペラはプロット自体は単純でも、他のところにメインがあるから成り立つんでしょう。むしろ、メインを盛り立てるためにシンプルなプロットが必要、必要だからシンプルになった、と方程式が最初から別なんじゃないの？

　原作がなんであれ、タカラヅカの舞台に持って来たんだから、タカラヅカとしてきちんと箱に収めるべきでは？
　せっかくの素敵な箱があるのに、中身スッカスカって、もったいなさすぎる。

　このプロットなら、３０分でいい。
　ショー２本立ての間の短編でいいよ。