日本物の美しさは、特別。＠近松・恋の道行
2012年6月3日 タカラヅカ 『近松・恋の道行』覚え書き。
プログラムの左開きが嫌すぎる。
バウホールのプログラムは、基本右開きです。
中身が横書きだろうと、右開き。
おかしな話だけど、そうなっている。
理事長や演出家の挨拶、あらすじなどが横書きでも、肝心の「Cast」欄が縦書きの場合が多々あるため、そこを中心に考えているのかなと思う。
また、わたしたちは日本人であり、和書は基本右開きであるため、たとえ横書きの内容でも右開きであることに、違和感は少ない。
だからこそ、逆は、気持ち悪い。
右開きの中身が横書きでも「違和感」で済むが、左開きの中身に縦書きがあると、「気持ち悪い」。
しかも『近松・恋の道行』は、日本物だ。
今までどんな洋物演目でも右開きで通してきたのに、何故日本物を左開きにするんだ。
古典の教科書が左開きになっているような、気持ち悪さ。
実際、ページを開けると出演者写真と主な配役が縦書きで、どう目を運べばいいのか混乱する。
「Cast」ページが横書きなので、そこだけ見れば左開きでもいいのかもしれないが、そもそもなんで和物を横書きにするんだって話だ。
洋物だって縦書きにしているのに、なんで「近松」を横書きにして、左開きにするんだ。
プログラムを作った人のセンスと常識を疑う。
言い尽くされたことだろうが、浄瑠璃人形＠柚カレーくんが、美しい。
彼の美貌が、なによりの説得力。
作品のファンタジー感を底上げし、高クオリティを決定づけている。
彼の唯一のアルバイト、「大店の若旦那」っつーのはアレですか、顔の見えない人？ 大勢わらわらいる場面だから点呼できてないんだが、ぱっと見、あれなのかなと。
だとしたらすごいなー。景子たんの作為っぷりがもお。
相方の人形役の女の子が、あまりかわいくないのが残念。お化粧がこれから、の子なのかな。
フィナーレの登場の仕方に驚いた。
女の子の方はそうでもないが、柚カレーはみわっちに次ぐ扱いですか……。いやその、役割的にそうなんだけど。
役割がどうあれ、番手や学年を優先するのがヅカのフィナーレ順なので。
悪役あきらがかっけー。
とてもわかりやすく悪役で、これに騙される嘉平次＠みわっちってどんなん？と思えるが(笑)。
アルバイトの番付売りにしろ、真ん中でどーん！と歌うのが様になってきたなあ。
あきらは「遅れてきた路線」なので、今まで露出がなかった分、成長が楽しみだ。
長作は記号めいた悪役。「嘉平次の純粋バカなところがムカつく」という意味の台詞があるにはあるが、ほんとのとこ掘り下げなくてイイ役だと思う。
長作を「人間」として掘り下げると、話がややこしくなる。彼は脇役なので、これ以上のキャラ立ちは「物語」に不要。
そういう意味も含めて、あきらの長作は過不足なくいい仕事しているなと。
群衆にまぎれることなく「悪」でいるしね。
幕が下りるときの長作がすげーかっけーので、「『近松・恋の道行』１回しか見られないんだけど、ここは見ておけ！ってポイントは？」と聞かれた折はもれなくオススメしてました。ラストのあきら、上手側にいるから見て！と(笑)。
『近松・恋の道行』のアンドレ清吉＠みつるはまた、安心のクオリティ。
オスカルを毒殺しかけて我に返るアンドレだよね。
いやあ、いい男です。
忠義者、武士としての清吉ばかりが表に出ていて、「世慣れた商人」としての清吉が薄かったのが残念。
彼の登場は世慣れた色男風だったのに、そっから先は「不器用な男ですから」的な面ばかり強調。
対外的には飄々とした社交的な男で、だけどほんとは忠義一途な侍なんだよってギャップが、もっとあってもステキだったろうなと。
しかし、みつるは、ピカイチのベッドシーン役者だねえ。
『舞姫』『銀ちゃんの恋』『フィフティ・フィフティ』と、彼に主要キャラをやらせるときは、もれなくベッド（布団）シーンがついてくる……(笑)。
ベッドで語らせたい男なんだな。
や、気持ちはわかる、みつる！みつる！みつる！ 腕を振り上げてみつるコールしたくなる。
小弁＠べーちゃんとの質感が合っていたのがまた、ポイント高し。
……べーちゃんはお化粧がんばってほしいけど……って、女の子たちは大概そんな感じだったか。
日本物は難しいよなあ。
ふみかとらいらいは、えらい勢いでいろんな役をしていたような。
彼らクラスのスターがモブとして活躍するとは思ってなくて、出てくるたびに混乱した。
ひと目でさっきの役と別人なのはわかるが、ひとめで彼らだとわかる押し出しの強さがあるもんで、モブには向かない……。
ふみかの赤穂浪士生き残り、とか、らいらいの「悪ではない、これが世間」という感じの女郎屋の主人とか、いぶし銀の魅力。
いい舞台人だほんと。
あとらいらいは、気合いの入ったナマ足見せに、「これぞ夕霧らい！」を感じた初日(笑)。
ならず者役で走ってはけるときにねえ、そりゃあもおステキに裾を捲り上げててねえ。太もも全開ですよ、さすがですよ。
はっちさんは専科さんなんだー、とか、まりんの副組長ぶりが違和感なくそつなく挨拶うめえ！とか、さあやのリアルで肉のある芝居っぷりとか、すっかり大人のレアくんとか、子役専科のななくらパネェとか、きららちゃんきれい、いい役、花奈ちゃんがわりと目に入るとか、最近神房くん気になるんだがとか。
日本物はいろいろ大変だけど、この世界観は好き。タカラヅカならではの貴重なジャンル。大切にしていって欲しい。
きれいで濃くて楽しかったっす、『近松・恋の道行』。
プログラムの左開きが嫌すぎる。
バウホールのプログラムは、基本右開きです。
中身が横書きだろうと、右開き。
おかしな話だけど、そうなっている。
理事長や演出家の挨拶、あらすじなどが横書きでも、肝心の「Cast」欄が縦書きの場合が多々あるため、そこを中心に考えているのかなと思う。
また、わたしたちは日本人であり、和書は基本右開きであるため、たとえ横書きの内容でも右開きであることに、違和感は少ない。
だからこそ、逆は、気持ち悪い。
右開きの中身が横書きでも「違和感」で済むが、左開きの中身に縦書きがあると、「気持ち悪い」。
しかも『近松・恋の道行』は、日本物だ。
今までどんな洋物演目でも右開きで通してきたのに、何故日本物を左開きにするんだ。
古典の教科書が左開きになっているような、気持ち悪さ。
実際、ページを開けると出演者写真と主な配役が縦書きで、どう目を運べばいいのか混乱する。
「Cast」ページが横書きなので、そこだけ見れば左開きでもいいのかもしれないが、そもそもなんで和物を横書きにするんだって話だ。
洋物だって縦書きにしているのに、なんで「近松」を横書きにして、左開きにするんだ。
プログラムを作った人のセンスと常識を疑う。
言い尽くされたことだろうが、浄瑠璃人形＠柚カレーくんが、美しい。
彼の美貌が、なによりの説得力。
作品のファンタジー感を底上げし、高クオリティを決定づけている。
彼の唯一のアルバイト、「大店の若旦那」っつーのはアレですか、顔の見えない人？ 大勢わらわらいる場面だから点呼できてないんだが、ぱっと見、あれなのかなと。
だとしたらすごいなー。景子たんの作為っぷりがもお。
相方の人形役の女の子が、あまりかわいくないのが残念。お化粧がこれから、の子なのかな。
フィナーレの登場の仕方に驚いた。
女の子の方はそうでもないが、柚カレーはみわっちに次ぐ扱いですか……。いやその、役割的にそうなんだけど。
役割がどうあれ、番手や学年を優先するのがヅカのフィナーレ順なので。
悪役あきらがかっけー。
とてもわかりやすく悪役で、これに騙される嘉平次＠みわっちってどんなん？と思えるが(笑)。
アルバイトの番付売りにしろ、真ん中でどーん！と歌うのが様になってきたなあ。
あきらは「遅れてきた路線」なので、今まで露出がなかった分、成長が楽しみだ。
長作は記号めいた悪役。「嘉平次の純粋バカなところがムカつく」という意味の台詞があるにはあるが、ほんとのとこ掘り下げなくてイイ役だと思う。
長作を「人間」として掘り下げると、話がややこしくなる。彼は脇役なので、これ以上のキャラ立ちは「物語」に不要。
そういう意味も含めて、あきらの長作は過不足なくいい仕事しているなと。
群衆にまぎれることなく「悪」でいるしね。
幕が下りるときの長作がすげーかっけーので、「『近松・恋の道行』１回しか見られないんだけど、ここは見ておけ！ってポイントは？」と聞かれた折はもれなくオススメしてました。ラストのあきら、上手側にいるから見て！と(笑)。
『近松・恋の道行』のアンドレ清吉＠みつるはまた、安心のクオリティ。
オスカルを毒殺しかけて我に返るアンドレだよね。
いやあ、いい男です。
忠義者、武士としての清吉ばかりが表に出ていて、「世慣れた商人」としての清吉が薄かったのが残念。
彼の登場は世慣れた色男風だったのに、そっから先は「不器用な男ですから」的な面ばかり強調。
対外的には飄々とした社交的な男で、だけどほんとは忠義一途な侍なんだよってギャップが、もっとあってもステキだったろうなと。
しかし、みつるは、ピカイチのベッドシーン役者だねえ。
『舞姫』『銀ちゃんの恋』『フィフティ・フィフティ』と、彼に主要キャラをやらせるときは、もれなくベッド（布団）シーンがついてくる……(笑)。
ベッドで語らせたい男なんだな。
や、気持ちはわかる、みつる！みつる！みつる！ 腕を振り上げてみつるコールしたくなる。
小弁＠べーちゃんとの質感が合っていたのがまた、ポイント高し。
……べーちゃんはお化粧がんばってほしいけど……って、女の子たちは大概そんな感じだったか。
日本物は難しいよなあ。
ふみかとらいらいは、えらい勢いでいろんな役をしていたような。
彼らクラスのスターがモブとして活躍するとは思ってなくて、出てくるたびに混乱した。
ひと目でさっきの役と別人なのはわかるが、ひとめで彼らだとわかる押し出しの強さがあるもんで、モブには向かない……。
ふみかの赤穂浪士生き残り、とか、らいらいの「悪ではない、これが世間」という感じの女郎屋の主人とか、いぶし銀の魅力。
いい舞台人だほんと。
あとらいらいは、気合いの入ったナマ足見せに、「これぞ夕霧らい！」を感じた初日(笑)。
ならず者役で走ってはけるときにねえ、そりゃあもおステキに裾を捲り上げててねえ。太もも全開ですよ、さすがですよ。
はっちさんは専科さんなんだー、とか、まりんの副組長ぶりが違和感なくそつなく挨拶うめえ！とか、さあやのリアルで肉のある芝居っぷりとか、すっかり大人のレアくんとか、子役専科のななくらパネェとか、きららちゃんきれい、いい役、花奈ちゃんがわりと目に入るとか、最近神房くん気になるんだがとか。
日本物はいろいろ大変だけど、この世界観は好き。タカラヅカならではの貴重なジャンル。大切にしていって欲しい。
きれいで濃くて楽しかったっす、『近松・恋の道行』。
