出オチを楽しむ芸風。＠ 鈴蘭-思い出の淵から見えるものは-
2016年2月2日 タカラヅカ 『鈴蘭（ル・ミュゲ）-思い出の淵から見えるものは-』で、わたしがいちばん好きな部分は、やっぱキャラが多いことだわ。
キャラクタが少ないほど、物語は書きやすい。創る側は、楽が出来る。
必要最低限のキャラクタだけで物語を回した方が、作品クオリティは上がる。
それでもなお、『鈴蘭』にはキャラクタが多い。
はっきりいって、無駄に多い。
いらないよね？ ってキャラも複数いる。
だが、それこそを、わたしは「いいなー」と思う(笑)。
この物語に必要なのは、主人公リュシアン＠ことちゃんと、ヒロインのエマ＠真彩ちゃんと、裏ヒロインのシャルロット＠はること、悪役ヴィクトル＠せおっちと、ルイ１１世＠ヒロさんのみ。
いてもいいかな、が、シャルロット兄＠キザキレオ、ヴィクトル母＠柚長、医者＠キザキレオ、セシリア＠なっちゃん。
いなくてもかまわない、は、傭兵バルトロメ＠レイラ、シャルロット乳母＠りらちゃん、協力者エルネスト＠しどりゅー、引っかき回し役アデール＠カトリさん。
ぶっちゃけいらんやろ、が、側近マルセル＠あやな、卵売りニコラ＠たくてぃ、医者の孫とアデールの取りまき。
ストーリーだけなら、上からふたつめのグループまででいい。
なのに、あとふたつもキャラクタのグループがある(笑)。
倍増っすよ。必要なキャラの倍、いなくていいキャラクタを出している。
そして、この「いなくていい」キャラたちが、楽しい。
そりゃそうだ。いなくていいのに、あえて出してるんだ。魅力がなかったら、価値がない。
みんななにかしら、「おいしい」。
それだけで、「出る意味がある」。
そういうキャラをどーんと水増ししていることに、樫畑せんせの才能を感じる(笑)。
きれいにまとまった話書いたとしても、主演コンビと２番手までしか役らしい役がなく、「あとは全員モブ、動く背景」じゃあ、タカラヅカでは歓迎されないもの。
「いなくてもストーリーに関係ない。でも、オイシイ役」を、番手スター以外にどれだけたくさん振れるか。コレ重要。
たとえば２番手の役が上記タイプじゃいかんのよ。２番手なら、「この役がいないと物語自体成り立たない、そのうえオイシイ役」でなきゃならない。
そんなん、あたりまえの話なので、ここでは俎上に載せない。
『鈴蘭』観ていてウケたことは、次から次へとキャラが出て来るのに、どいつもこいつもいらない役ばっか、という点。
今度こそ重要な役か、と思ったらまたどーでもいい役、また新キャラキター、今度こそ重要な役か、と思ったら……のくり返し。
ギャグって３回繰り返してはじめてギャグとして成立するわけだけど、同じことを何回やったかわかんないくらいやられて、すげーウケた(笑)。
そして、その回数の多さというか、これもうひとつのパターン、繰り返すのわざとじゃないの？ と突き抜けておもしろくなった。
まあ、出オチな人々が総じてうまくない……ぶっちゃけヘ……ゲフンゲフン、ということもあり、「わーっと声上げて登場、声上げただけでまたわーっと退場」感を強くしている。
アデールってなんか訳あり気に出て来たけど、なんかあるのかな？ →なんもなし
マルセルってすげえいい役？ →なんもしないし、その後見せ場なし
いかにもな乳母とマルセルとリュシアンでチーム結成！ →次の場面で解散
協力者エルネスト、がっつりやりますぜ？！ →突然もうひとり卵売り登場、え、エルネスト単独じゃないの？
卵売りニコラ登場、はしこく活躍する？！ →その場限り
医者の孫が今後出番あります風に出て来た！ →即あぼーん
……面白いなー。
国と国の関わる、大きな陰謀譚のはずが、陰謀というかミステリーの軸部分が単純過ぎて謎解きの必要もないレベルになっている。なのに、「ミステリー調」「アドベンチャー風味」のラッピングをしているせいで、愉快なことになってるのね。
リュシアンひとりが公王一家に近づいて調べればすべて済むのに、協力者を山ほど作るから「出て来て終了」キャラが山積みになるの。だって彼ら、やることないんだもん、全部リュシアンひとりで済むから。
ちなみにわたしは、マルセルの重要っぽい登場と、その後の役割りナシぶりに、いちばんウケた。
なにしろ、「出オチキャラ」の先頭バッターが彼だから。こっちはまだ知らないじゃん、彼の出番が「登場シーン」しかないなんて。
「え、このキャラが２番手役？」ってくらい、しっかりとキャラ付けされて登場し、主役とコンビを組んでミステリに挑む……、右京さんの新しい相棒はこの人です！ と記者発表までしたのに、２４回半年間放送の初回と最終回にしか出てこない、しかも捜査はしないで、ただ出て来るだけとか、「どこが相棒やねん！！」状態。それってウケる。
『La Esmeralda』のれいこみたい。ワケありげに軍服着て銀橋ソロで登場、本舞台に着いてさあこれから物語がはじまる……！ と思ったら、舞台には他の人が出て来て、れいこはなんもせんとひっそり群舞の後ろでセリ下がっていく……。えええ、あの人ナニしに出て来たの？！
変なんだけど、間違ってるんだけど、一周回って面白くなる、感じ。
マルセルがあまりにものすごく出オチってくれたおかげで、あとに続く他のキャラも出オチ成立したわ。あ、ワケありげに登場→なんもなし、を繰り返すのがこの作者の芸風なんだ、と。
や、出オチキャラたちも一応、あとの方で台詞ひとつくらいフォローは入れてるの。「卒業式ひとこと挨拶」みたいな感想＆意欲をつぶやくことで、「伏線を拾い上げ、決着を付けた」体は装っている。
そういうとこも、教科書的な作風だなと思う。
や、マジでいいと思う。こういうの。
デビュー作でコレなら、今後に期待。これからもっとうまくなって、キャラに意味づけ出来るようになると思うもの。
キャラクタが少ないほど、物語は書きやすい。創る側は、楽が出来る。
必要最低限のキャラクタだけで物語を回した方が、作品クオリティは上がる。
それでもなお、『鈴蘭』にはキャラクタが多い。
はっきりいって、無駄に多い。
いらないよね？ ってキャラも複数いる。
だが、それこそを、わたしは「いいなー」と思う(笑)。
この物語に必要なのは、主人公リュシアン＠ことちゃんと、ヒロインのエマ＠真彩ちゃんと、裏ヒロインのシャルロット＠はること、悪役ヴィクトル＠せおっちと、ルイ１１世＠ヒロさんのみ。
いてもいいかな、が、シャルロット兄＠キザキレオ、ヴィクトル母＠柚長、医者＠キザキレオ、セシリア＠なっちゃん。
いなくてもかまわない、は、傭兵バルトロメ＠レイラ、シャルロット乳母＠りらちゃん、協力者エルネスト＠しどりゅー、引っかき回し役アデール＠カトリさん。
ぶっちゃけいらんやろ、が、側近マルセル＠あやな、卵売りニコラ＠たくてぃ、医者の孫とアデールの取りまき。
ストーリーだけなら、上からふたつめのグループまででいい。
なのに、あとふたつもキャラクタのグループがある(笑)。
倍増っすよ。必要なキャラの倍、いなくていいキャラクタを出している。
そして、この「いなくていい」キャラたちが、楽しい。
そりゃそうだ。いなくていいのに、あえて出してるんだ。魅力がなかったら、価値がない。
みんななにかしら、「おいしい」。
それだけで、「出る意味がある」。
そういうキャラをどーんと水増ししていることに、樫畑せんせの才能を感じる(笑)。
きれいにまとまった話書いたとしても、主演コンビと２番手までしか役らしい役がなく、「あとは全員モブ、動く背景」じゃあ、タカラヅカでは歓迎されないもの。
「いなくてもストーリーに関係ない。でも、オイシイ役」を、番手スター以外にどれだけたくさん振れるか。コレ重要。
たとえば２番手の役が上記タイプじゃいかんのよ。２番手なら、「この役がいないと物語自体成り立たない、そのうえオイシイ役」でなきゃならない。
そんなん、あたりまえの話なので、ここでは俎上に載せない。
『鈴蘭』観ていてウケたことは、次から次へとキャラが出て来るのに、どいつもこいつもいらない役ばっか、という点。
今度こそ重要な役か、と思ったらまたどーでもいい役、また新キャラキター、今度こそ重要な役か、と思ったら……のくり返し。
ギャグって３回繰り返してはじめてギャグとして成立するわけだけど、同じことを何回やったかわかんないくらいやられて、すげーウケた(笑)。
そして、その回数の多さというか、これもうひとつのパターン、繰り返すのわざとじゃないの？ と突き抜けておもしろくなった。
まあ、出オチな人々が総じてうまくない……ぶっちゃけヘ……ゲフンゲフン、ということもあり、「わーっと声上げて登場、声上げただけでまたわーっと退場」感を強くしている。
アデールってなんか訳あり気に出て来たけど、なんかあるのかな？ →なんもなし
マルセルってすげえいい役？ →なんもしないし、その後見せ場なし
いかにもな乳母とマルセルとリュシアンでチーム結成！ →次の場面で解散
協力者エルネスト、がっつりやりますぜ？！ →突然もうひとり卵売り登場、え、エルネスト単独じゃないの？
卵売りニコラ登場、はしこく活躍する？！ →その場限り
医者の孫が今後出番あります風に出て来た！ →即あぼーん
……面白いなー。
国と国の関わる、大きな陰謀譚のはずが、陰謀というかミステリーの軸部分が単純過ぎて謎解きの必要もないレベルになっている。なのに、「ミステリー調」「アドベンチャー風味」のラッピングをしているせいで、愉快なことになってるのね。
リュシアンひとりが公王一家に近づいて調べればすべて済むのに、協力者を山ほど作るから「出て来て終了」キャラが山積みになるの。だって彼ら、やることないんだもん、全部リュシアンひとりで済むから。
ちなみにわたしは、マルセルの重要っぽい登場と、その後の役割りナシぶりに、いちばんウケた。
なにしろ、「出オチキャラ」の先頭バッターが彼だから。こっちはまだ知らないじゃん、彼の出番が「登場シーン」しかないなんて。
「え、このキャラが２番手役？」ってくらい、しっかりとキャラ付けされて登場し、主役とコンビを組んでミステリに挑む……、右京さんの新しい相棒はこの人です！ と記者発表までしたのに、２４回半年間放送の初回と最終回にしか出てこない、しかも捜査はしないで、ただ出て来るだけとか、「どこが相棒やねん！！」状態。それってウケる。
『La Esmeralda』のれいこみたい。ワケありげに軍服着て銀橋ソロで登場、本舞台に着いてさあこれから物語がはじまる……！ と思ったら、舞台には他の人が出て来て、れいこはなんもせんとひっそり群舞の後ろでセリ下がっていく……。えええ、あの人ナニしに出て来たの？！
変なんだけど、間違ってるんだけど、一周回って面白くなる、感じ。
マルセルがあまりにものすごく出オチってくれたおかげで、あとに続く他のキャラも出オチ成立したわ。あ、ワケありげに登場→なんもなし、を繰り返すのがこの作者の芸風なんだ、と。
や、出オチキャラたちも一応、あとの方で台詞ひとつくらいフォローは入れてるの。「卒業式ひとこと挨拶」みたいな感想＆意欲をつぶやくことで、「伏線を拾い上げ、決着を付けた」体は装っている。
そういうとこも、教科書的な作風だなと思う。
や、マジでいいと思う。こういうの。
デビュー作でコレなら、今後に期待。これからもっとうまくなって、キャラに意味づけ出来るようになると思うもの。
