マサツカ作品は動きが少ないし舞台の情報量も省エネなので、カメラで登場人物をアップで撮るだけで済む。
　坐って会話するふたりを交互に撮るだけ、テレビドラマと同じ手法で問題ない。
　ゆえに、ライブ中継で事足りると思った。
　中継に向いてる、むしろ広大な劇場で見るより細部が伝わっていいはず、中継楽しみ。
　そう思って見に行った、『私立探偵ケイレブ・ハント』東宝千秋楽ライブ中継。

　でも、期待に反して、ライブ中継はライブ中継でしかなかった。
　映像だと、伝わる情報が少ない。
　ちぎみゆの濃密な芝居を、映像だと映し切れてない感じ。

　変だなあ、まっつのときは映像の方がよかったのに……と首をひねり、はっと気がついた。
　そもそもわたし、ちぎみゆ場面はちぎみゆ見てるわ！

　えー、「まっつのとき」というのは、『La Esperanza』新人公演を指します。
　ナマ観劇したときと、あとからスカステで新公映像を見たときとで、印象がまったく違ったの。
　映像を見てはじめて、主人公のまっつがとてもいい芝居をしていることを知ったの。てゆーか、まっつが主人公なんだってことがわかったの。
　ナマで見ているときは、ぜんぜん彼が目に入ってこなくてね。
　わたしにとって『La Esperanza』の主人公は、ヒロインのあすかちゃんだった。彼女を中心に見ていたもんだから、まっつは「主人公の相手役」でしかなく、小さくて地味な彼は広大な舞台に埋もれ、意識して見ないとどうしているのかわからなくなりがちだった。

　あすか主役の青春物語。がんばる女の子の仕事と恋、そして人生。日常の中にあるよろこびとしあわせを綴ったハートウォーミング・ストーリー。本公演と違って、主人公カップルが「恋愛」していたから、本公演よりよっぽどラブストーリーだったけど、あくまでもヒロイン中心。
　そう思っていたから、テレビで見たモノが、わたしの見たモノと違いすぎてびっくりした。

　だって、スカステのカメラは忠実に「主演」のまっつを撮っていた。彼が台詞を言うときは、彼が映るのよ。
　ストーリー展開に従って、主役がアップになる。わたしが見たことのない人が、ばんばん映って、その人を中心に話が進む。
　舞台だとどこにいるのかわかんないくらい地味でも、テレビではアップで撮ってくれるから、画面に他の人は映らないから、彼が主役に見える。
　そうか、これ、そういう話だったんだ……！
　ナマで観たときは、知らなかった。

　わたしはナマ観劇派で、映像は基本見ない。『La Esperanza』新公だって、録画だけして、見ることなかった。
　新公当時は「地味で主役に見えない」とひどい評価をしていたにもかかわらず、その後まっつにすこーんとハマって。惚れ込んで。
　昔録画した、彼の新公主演作品を見直したのよ。

　そしたら、まっつはちゃんと「主役」だった。
　ナマとチガウ、「カメラ」という視点によって再構築された作品は、あの日わたしが観たモノとは、まったく別モノだった。

　で、カメラが映してくれるまっつを見ると、とてもかっこよくていい芝居してて、まっつとあすかの「恋愛物語」だった……ガチにラブストーリーだった……しかも泣ける……。

　てな経験が痛烈だったために。
　マサツカ芝居は映像も楽しい。映像イケる。そう思い込んでいた。

　『La Esperanza』新公映像が衝撃的だったのは、わたしが主役のまっつをろくに観てなかったためか。
　ナマで観ていないモノを、映像ではきちんと見せてくれた。だから感動した。
　しかし『ケイレブ・ハント』は。
　わたし、ナマでちぎみゆ観てる……めっちゃ観てる……凝視してる……。
　それで映像見ても、そりゃ情報量落ちるわ……ナマの方が得られるモノ多いわ……。


　期待したほど、楽しくなかったのです、マサツカ作品。
　ごめんよハリー、映像で収まるなんて誤解してて。収まりません、そんなもんであるはずがない。わたしが間違ってた。
　マサツカお約束の「心象をダンスで表現する」踊る男や女も映像だとろくに見えず、魅力半減。
　マサツカ作品だって、他演出家作品と同じです。映像は映像でしかない。